八百六十九章 返回玉兰（中）[第1页/共4页]

能够说张果荣一向都是完美的，这类完美并不是他本身给本身增加的，而是统统人对于他的成绩赐与他的一种最大的必定。

对于那些一向寻求无线完美的人来讲，完美是一种必必要达到的，一旦落空的话，那么对于他们来讲绝对是一种庞大的灾害，也是一种压力。当这类压力达到极限的时候，如果不能冲破，那代表的就将是毁灭。

除了唐鹤德，估计谁都没有设想到因为身材上面的一点疾病，会对张果荣有多么大的影响，作为经纪人的陈淑芬不晓得，张果荣的主治医师也不晓得，乃至就算是张果荣本身本人也不太清楚，但是唐鹤德却清楚的晓得，如许的伤痛会对张果荣有多么大的影响。

‘曾要我意决，并没话别，走得不轰烈；

“程蝶衣，一个绝对自恋并且自傲的人，他在舞台上的狂热和光辉，让我看到了本身的影子。”张果荣曾经这么说过。

弗洛伊德在《论自恋：一个导论》中指出。水仙子人物极度充满吸引力，他们的美来自那份临水自照的神态，既自给自足，又拒人于千里以外，越是远隔没法获得，越是惹人遐思，妄图移近、抓捉和占有；别的，弗洛伊德信赖每小我都有与生俱来的自恋基因，只是大部分长大后会经过“爱人”的过程而转移。因此人们对于那些仍保存天赋或孩童期间自恋特质的人，更轻易产生倾慕的赔偿心机，巴望从自恋者身上体认那些久违的气质；再者，水仙子活于自我狂喜的天下，单独咀嚼孤傲的苦涩，沉湎于伤害和痛苦的鞭挞中，回绝外人进入和探听。因此更能披发奥秘的魅力，掩映挑逗的认识，令人沉迷而不成自拔。

张果荣在《男生女相》中曾直接承认是一个自恋的人，但他不想做程蝶衣，本身也绝对不是“他”。这份体认，透露了两个相反相成的意念：一是张果荣演尽水仙子的风华绝代，皆因他小我也躲藏了这类人物角色的本质，是以他的本质演出能够如行云流水，挥洒自如，并且建立独占的美学气势；其二是他本人会将角色人物与自我分开，没有混合相互的边界，毕竟“戏如人生”，但人生不能如戏，卸妆后他还是要返回本身原有的糊口轨迹，程蝶衣、宋丹平、欧阳峰和旭仔，不过是他在台上的镜像罢了，照现他本质演出的无穷能够，但不能将镜子移到台下，以虚像作为实景！每次演出，张都会细心揣摩这些人物的心态言行，为这些角色设想分歧的神情、姿势、腔调和身材说话，是以，欧阳峰的狠分歧于旭仔的落拓不羁，程蝶衣的婉丽异于宋丹平的狂傲。

1977年到2002年，张果荣出演电影五十六部，音乐电影三部，记录片一部，公益短片一部，电视持续剧十五部，电视单本剧四部，公开演唱过的歌曲三百七十多首，小我专辑二十七张，在红馆停止小我演唱会一百二十一场，天下巡回演唱会三百余场，获得影帝提名超越十八次，票房累计冲破七亿港币，环球唱片销量近一千万张，被选香江金像奖最好男配角、香江电影批评学会大奖最好男配角、香江十大劲歌金曲最受欢迎男歌手、获得唱片整年销量冠军奖、叱咤乐坛男歌手金奖、最好原创电影歌曲奖、最受欢迎本国明星奖……