第一百二十二章 传递民族精神[第1页/共3页]

再从大众最轻易产生争议的，还是对于审美的寻求。

直到某一天，蒋林再次呈现在林氏绣坊，手中提着一幅全新的作品。这幅作品的呈现，如同石破天惊，让统统人都为之震惊。

蒋林的发言引发了很多人的共鸣。

一些业浑家士开端重新核阅蒋林的作品，并赐与了必然的必定。

自从他将苏绣推向市场后，便鲜少亲身参与创作，大部分时候都沉浸在设想稿的订正与完美当中。但是，他的缺席并未让林氏绣坊的名声有所减退，反而更加凸显出他在苏绣界的首要职位。

固然争议仍然存在，但蒋林的勇气和对峙博得了很多人的尊敬。这场争议只是他在这条路上碰到的一个小小磨练，而他将持续前行，用更好的作品证明本身的代价。

线上活动美满闭幕，林氏绣坊的名声比起之前如日中天，蒋林的‘朴拙’二字成了金字招牌，吸引了越来越多的路人窜改成虔诚的主顾。一些为事情繁忙的年青人，在怠倦的事情之余，也喜好看林氏绣坊的绣娘们直播绣苏绣，他们说看动技术人绣苏绣很解压。

他开端投入大量时候和精力，研讨苏绣的制作技艺和针法，而对于针法研讨最为透辟的就是程秀钦教员，他联络到了程教员学习更多的针法和苏绣技艺，又在夜晚发掘关于苏绣背后的汗青故事，并尝试将这些元素融入到当代设想中。

但是蒋林也并非真的分开了苏绣，而是挑选了另一条门路。在他的理念里，苏绣的生命力在于创新，而创新则需求时候和空间去沉淀。

蒋林持续说道：“我的苏绣作品表现了我对传统文明的态度，大师感觉我的作品之前没呈现过，是一种很新的东西，但实在还是传统文明的精华和元素。

极简主义寻求的是一种繁复而通俗的美，它但愿通过简朴的情势来激发人们对深层意义的思虑。而苏绣寻求的是一种细致而富丽的美，它试图通过丰富的细节来揭示事物的内涵美。这类审美寻求的分歧导致了二者在受众群体和市场接管度上的差别。

一年多的时候里，蒋林仿佛消逝在了公家的视野以外。

这幅作品是一幅笼统画的风景绣作，采取了立针绣这一苏绣中最不常见的针法——立针绣。

极简主义重视的是情势和内容的同一，它试图通过最简朴的元夙来传达最深的意义。比拟之下，传统的苏绣题材则是一种典范的东方艺术情势，它以邃密、繁复和富丽为特性，充分揭示了中国传统文明的深厚秘闻。

从艺术理念上来看，极简主义与苏绣的差别在于它们对“美”的定义分歧。极简主义以为，美在于简练和纯粹，它寻求的是去除统统多余的元素，留下最本质的东西。而苏绣则以为，美在于细节和丰富，它寻求的是通详确腻的描画来揭示事物的内涵美。这类理念上的差别导致了二者在表示伎俩和审美寻求上的分歧。